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如果是真的，現在我不敢肯定，我什麼都不要，你是世界上最幸福的人，ㄟ那就結婚吧我沒有妳會死，我什麼都不要，在我消失在這個世界之前，現在我不敢肯定，我什麼都不要，我會一直向著這個目標去努力的。
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激．擊—北市交與朱宗慶打擊樂團 非凡卻真實 一場來自脈動的旅程
暌違十一年，臺北市立交響樂團與朱宗慶打擊樂團再度合作，將於五月下旬一起演出音樂會「激．擊」，並邀請到打擊樂訓練出身的匈牙利指揮家多蒙寇斯．黑亞領軍，讓管絃樂團與打擊樂團一起激盪火花。除了將演出伯恩斯坦《康地德》序曲、齊戈維契的擊樂二重奏協奏曲《癡迷》，更邀國人作曲家林京美、李哲藝分別創作全新樂曲《微光》與《六六大順》，讓觀眾更期待這一場由兩大樂團攜手同行的節奏之旅！
【TSO名家精選5】激．擊—北市交與朱宗慶打擊樂團
5/25 19：30 臺中國家歌劇院大劇院
5/26 19：30 5/27 14：30
台北 國家音樂廳
INFO 02-25786731
【演出者 / Performer】
指揮：多蒙寇斯．黑亞
朱宗慶打擊樂團
臺北市立交響樂團
【曲目 / Program】
伯恩斯坦：《康地德》序曲
齊戈維契：擊樂二重奏協奏曲《癡迷》，作品38
林京美：《微光》，為三位打擊樂家與管弦樂團
賈夫樂普：《破銅爛鐵》協奏曲
李哲藝：《六六大順》，擊樂六重奏與管弦樂團
文字 李秋玫
圖片提供 臺北市立交響樂團
「我可以將我對現代音樂的熱愛與旅行進行比較。當人們開始他的旅程時，是充滿興奮和期待的。只要我們打開心懷思想，就可以遇到驚人的新體驗，可以在令人驚嘆的、從未見過的景觀中感受喜悅，豐富我們的生活。我特別喜歡與一個像TSO這樣的好樂團一起旅行，它使旅程更加美好。」這是段來自指揮多蒙寇斯．黑亞（Domonkos Héja）的訊息，道出了對「激．擊」音樂會曲目的喜愛，也帶出了此次結合交響樂團與打擊樂團合作的刺激與火花。
暌違了十一年再度與朱宗慶打擊樂團攜手合作，TSO團長何康國顯得特別期待。對於兩團的合作模式，他表示：「作為一個屬於市民的樂團，本就應該要做有別於市場上的演出，突破既有的框架發展出新的形式。」朱宗慶打擊樂團團長吳思珊則從經驗分享道：「打擊樂比較點狀，管絃樂團的線條、低音、銅管聲響這些聲響是擊樂團比較難做到的，兩者的加成有互補的作用，十分絢麗。因此每次與管絃樂團合作都十分興奮，可以體驗豐富的聲響。」
指揮、作曲家 皆有擊樂背景
為了搭起兩團的橋梁，本次邀請擔任指揮的黑亞，即是打擊樂訓練出身。來自布達佩斯的他出生在一個音樂世家，一九九八年畢業自李斯特音樂學院，同年在第九屆匈牙利電視台國際指揮大賽獲勝，亦在雅典米特羅普洛斯指揮大賽中贏得兩個獎項。一九九三年，他創立多瑙河青年交響樂團，擔任該團資深指揮暨藝術總監至二○一一年。曾任德國肯尼茲歌劇院的首席指揮、匈牙利國立歌劇院的資深音樂總監暨資深指揮，及匈牙利國立歌劇院的資深音樂總監暨資深指揮等職。即使在指揮事業扶搖直上，談到打擊樂，他仍興致勃勃地說：「我是節奏迷！雖然有部分源自我的音樂教養，但我相信這是我們所有人的本能，只要給孩子打任何類型的打擊樂器，他們就會非常高興。當然我也一樣，我對打擊樂器充滿熱情。」為此，他透露自己為了這場演出，放棄了其他邀約的機會，只為了參與其中。
音樂會選擇伯恩斯坦（Leonard Bernstein）《康地德》Candide序曲作為開場。這首曲子的主題來自於法國作家伏爾泰的同名小說，嘲諷當時迂腐的哲學思想和天主教宗教裁判所一再虐殺異教徒的殘忍與荒謬行徑。一九五三年伯恩斯坦將它改寫成音樂劇場之後，此曲便成為作曲家經常被演出的音樂會曲目。它的獨特之處在於大部分的主要旋律都由管樂來突顯，呈現出一片熱鬧非凡的喧快感。黑亞調皮地說：「除了節奏之外，我還培養幽默感！這就是為什麼我選擇伯恩斯坦的序曲作為開場白的原因。它充滿了趣味性的節奏，對我來說，人與人最好的溝通方式就是音樂和笑聲。」
本場有擊樂家作為指揮，也有擊樂家的創作。齊戈維契（Nebojša Jovan Živković）所作的擊樂二重奏協奏曲《癡迷》Obsesiones，即使標題是西班牙文，然而有趣的是從〈癡迷與殘酷Ossessivo e brutale〉、〈奧秘Mistique〉一直到〈你的氣息…breath into me〉三個不間斷的樂章，卻分別以義大利文、法文及英文三種語言命名。長達廿分鐘的樂曲探討男人與女人之間親密溫柔、但也狂熱憤怒的交往互動，包括癡狂的熱情、需要及渴望，我們的渴求，我們的恐懼，恐怖的與甜蜜的種種……作曲家認為：「關於兩個相愛的人之間那種多姿多采的相處模式，最好的表達、描述和形容方式，就是透過聲音和音樂；尤其是打擊樂器。」因此他利用生命力十足、能夠創造出超過百種以上音響的打擊樂器來將人類的情感與濃烈的情慾，以聲音表現出來。樂曲中特別用上皮鞭、鐵片、銅鑼等等，將音效運用得淋漓盡致，十分過癮。
兩首委託創作 風格迥然不同
除了由交響樂團開場的序曲之外，音樂會最受矚目的，便是兩首委託國人作曲家創作、世界首演的曲目。作曲家林京美的《微光》為三位打擊樂家與管絃樂團，據作曲家陳述：「《微光》描述在沉寂黑夜裡的內心獨白，遭逢困頓徬徨時，信念像一道幽微但堅毅的光，穿越朦朧的迷霧，指引著前進的方向。主要旋律動機來自於泰雅族歌曲《泰雅女子》，原曲中描述女子紡織的意象，藉由主題動機在《微光》中的交疊發展，延伸為編織未來的幸福及夢想。」由於配器使用了很多金屬打擊樂器如鐵琴、鐘琴，加上拉弓等等，因此聽來格外溫婉綿延。吳思珊說：「樂曲可以說是將擊樂『線條化』了，最難得的是，擊樂並不是與管絃樂團融合在一起，而是兩者相互呼應交流。因為思緒飄忽不定，加上舞台上些許的走位，讓音響彷彿有一種流動的感覺。」
李哲藝創作《六六大順》擊樂六重奏與管絃樂，不僅在音響上發揮創意，更在形式結構上大玩變化。六位演奏家，每一位演奏的六項樂器包括金屬、木頭、皮革等中西方的編制，構成「六六大順」的主題之外，也代表了祝福的意涵，作為獻給朱團卅周年的禮物。6 X 6的組合之外，李哲藝更擴大擊樂團獨有的特性，與管絃樂團的相互對話與抗衡，因此無論是音量、樂器、音響效果等，都能大膽展現身手。吳思珊說：「作曲家對管絃樂法的掌握非常清楚，縱使沒有使用太多演奏的技巧，但常用的手法與連同樂團共七個區塊的排列組合，巧妙地營造聲響上的跳動。雖然演奏者不動，卻可以聽見彼此音響的流動、呼應與對比。樂曲的旋律極具東方色彩，『快—慢—快』三個樂段中，融會了傳統與現代的語法。」
節奏，是各類文化中不可缺的一部分。縱使人們就生活在「節奏」這個詞裡面，一般人也可能沒有察覺到它在我們日常生活中，扮演了重要角色。然而從這場音樂會中，無論舊作或新創，在在顯現著節奏伴隨著音樂的美好。就如同黑亞所說的：「這些作品是出色的！你可以看到作曲家在樂團和打擊樂器之間充分聯繫的意圖。」於是我們知道，最非凡的脈動，是生命本身。在兩團有了最佳的旅伴、也規劃好了完美的藍圖後，一場精采萬分的節奏之旅，就要在音樂廳啟程。
中華民國國防
我國依據中華民國憲法第一百三十七條：「中華民國之國防，以保衛國家安全，維護世界和平為目的。」
軍人武德中心思想
中華民國國軍教戰總則訂頒於中華民國四十八年，教戰總則第二條「智、信、仁、勇、嚴，即軍人之武德。智者：洞察是非，明辨義利。信者：誠實無欺，忠貞不移。仁者：保國衛民，捨生取義。勇者：負責知恥，崇尚氣節。嚴者：公正無私，信賞必罰。並須明禮義、知廉恥，堅定國家、責任、榮譽三大信念。」
然而陸軍上尉邱裕弘五年前滿腔熱血為了從軍聲請釋憲加入國軍，日前他卻在臉書寫下：「當今執政的一切荒謬，絲毫不值得守護」，所以選擇退伍。筆者不禁思考，到底是什麼因素讓赤膽忠心的軍人產生質變？是政黨嗎？還是另有其他原因？
政黨輪替是否影響軍隊戰備？
中華民國憲法第一百三十八條：「全國陸海空軍，須超出於個人地域及黨派關係以外，效忠國家，愛護人民。」；第一百三十九條：「任何黨派及個人不得以武裝力量為政爭之工具。」實際執行可追朔自中華民國七十七年李前總統登輝先生，開始落實軍隊國家化，歷經兩次政黨輪替，中華民國國軍軍隊恪遵行政中立有目共睹，軍隊絕對服從三軍統帥領導，然而蔡總統執政迄今為何讓軍隊內部蠢動不安？
政治是否該凌駕憲法？
107年6月25日年金重新試算表的公函中華民國「被消失」，107年6月29日三軍六校畢業典禮紅布條中華民國也「被消失」，上述問題在軍公教族群裡引起廣泛討論，尤其「中華民國憲法」為現役中華民國國軍「思想」及「行動」之根本，如果沒有中華民國，軍隊到底該不該遵循中華民國憲法？該不該服從中華民國三軍統帥領導？如果軍隊的信念產生鬆動，對國家會是件好事嗎？上尉邱裕弘恐怕只是冰山一角。
筆者認為政治不該進入軍隊，政治問題該解決的是政治家的責任、是全體國民的抉擇，「中華民國憲法」不論修改名稱亦或內容，中華民國國軍都會誓死維護效忠，而非產生「空窗期」，所謂的空窗期就是某些長官為了個人私利私自揣摩三軍統帥上意亦或督導疏漏致使幕僚作業疏失，產生中華民國字眼消失結果，消失的不只是中華民國，而是「軍人信念」與「軍人武德」，衍生嚴重後遺，不可不慎，如果全民對「中華民國」國號或憲法內容有所疑義，政治人物應透過「修憲」或「公投」解決，不該讓軍隊成為政治角力的「祭品」，置國家安危於不顧。
最後，每一位國軍官兵皆有決心為「中華民國民主自由體制奮戰到底」，但絕不會為「謀求個人官位或私利出賣國家總體利益之人而作戰」。（推薦閱讀：「軍常服繡團體臂章」本月中畫下句點 國防部：人員異動還要更換，決定取消）
＊作者為網路媒體人
本文引用自: https://tw.news.yahoo.com/%E8%A7%80%E9%BB%9E%E6%8A%95%E6%9B%B8-%E4%B8%AD%E8%8F%AF%E6%B0%91%E5%9C%8B%
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